用技術(shù)之“眼”研究欣賞畢加索藝術(shù)

法國(guó)巴黎畢加索國(guó)家博物館與美國(guó)西北大學(xué)/芝加哥藝術(shù)學(xué)院中心（NU-ACCESS）合作，利用先進(jìn)的便攜式檢測(cè)儀器和一個(gè)強(qiáng)大的合金“指紋”數(shù)據(jù)庫(kù)首次成功對(duì)39個(gè)價(jià)值連城的青銅器（鑄造于1905年至1959年）和11個(gè)彩繪金屬雕塑（制作于20世紀(jì)60年代）進(jìn)行了無(wú)損檢測(cè)分析。這其中就有多件巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一）的作品。

研究人員能夠有效追蹤到五件青銅器是二戰(zhàn)期間在巴黎鑄造的，這些青銅器是由畢加索的一位鮮為人知的合作者émile Robecchi鑄造而成的。他們還發(fā)現(xiàn)在1941年和1942年期間，Robecchi所用的合金成分差異很大，這可能與當(dāng)時(shí)納粹占領(lǐng)巴黎所造成的特殊局勢(shì)有關(guān)。在研究畢加索作品的鑄鐵金屬板雕塑時(shí)，研究人員首次揭露了他在一幅作品中使用貴金屬銀制造面部特征的靈感是來(lái)源于他的一位妻子。

芝加哥藝術(shù)學(xué)院環(huán)境與科學(xué)執(zhí)行總監(jiān)、NU-ACCESS聯(lián)合主任Francesca Casadio在美國(guó)科學(xué)促進(jìn)會(huì)（AAAS）的研討年會(huì)上介紹了該項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)，他的報(bào)告主題是“用技術(shù)欣賞研究畢加索藝術(shù)”，該會(huì)議在美國(guó)得克薩斯州奧斯汀舉行。

“我們的項(xiàng)目強(qiáng)調(diào)的是利用尖端科學(xué)工具與國(guó)際同行合作，一起發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的價(jià)值，”Casadio說(shuō)道：“能與畢加索國(guó)家博物館館長(zhǎng)Virginie Perdrisot合作，一起解開(kāi)畢加索創(chuàng)作過(guò)程的材料選用和技術(shù)細(xì)節(jié)是令人興奮的。我們現(xiàn)在可以開(kāi)始為這個(gè)多產(chǎn)的現(xiàn)代藝術(shù)巨人的歷史寫下新的篇章”。

NU-ACCESS團(tuán)隊(duì)中的一位材料科學(xué)家、同時(shí)是NU-ACCESS博士后研究員的Emeline Pouyet創(chuàng)建了一種可以繪制畢加索作品的青銅組成圖的工具。通過(guò)使用X射線熒光光譜法的便攜式儀器，研究人員可以輕松分析博物館畫廊和倉(cāng)庫(kù)中一些價(jià)值連城的物品，而無(wú)需移動(dòng)它們，更不會(huì)損壞它們，屬于典型的無(wú)損檢測(cè)方法。

研究人員對(duì)作品的表面元素進(jìn)行了非破壞性的無(wú)損分析，這為20世紀(jì)早期精細(xì)藝術(shù)青銅器創(chuàng)造了世界上最大的合金“指紋”數(shù)據(jù)庫(kù)。經(jīng)過(guò)十多年的努力，該數(shù)據(jù)庫(kù)已收錄了來(lái)自巴黎的350件藝術(shù)作品（由世界各地的藝術(shù)家制作而成）的數(shù)據(jù)，用以獲得最準(zhǔn)確的青銅鑄造作品數(shù)據(jù)。這些數(shù)據(jù)是NU-ACCESS“元素指紋”技術(shù)的關(guān)鍵。

研究人員對(duì)畢加索作品的青銅雕塑所用的金屬合金材料進(jìn)行了科學(xué)分析，結(jié)合查閱、對(duì)比最近發(fā)現(xiàn)的檔案資料顯示，畢加索在1941年和1942年完成的沒(méi)有鑄造標(biāo)志的鑄件其實(shí)是由Robecchi的鑄造廠制造而成的。其中一件雕塑作品就是“Head of a Woman, in Profile”（1931年成模，1941完成鑄造）。該項(xiàng)研究為這些作品的出處提供了科學(xué)證據(jù)，并有助于確定戰(zhàn)爭(zhēng)期間畢加索和Robecchi鑄造廠發(fā)生的一些事情（例如，對(duì)于Robechi在20世紀(jì)40年代鑄成的青銅器，畢加索最早在20世紀(jì)30年代就用石膏材料對(duì)這些作品進(jìn)行了成模）。

Pouyet說(shuō)道：“通過(guò)科學(xué)分析，人們可以解開(kāi)雕塑本身的材料證據(jù)，從而更深入地了解畢加索作品的青銅雕塑制作過(guò)程以及藝術(shù)家、經(jīng)銷商和鑄造工人在現(xiàn)代雕塑制作中的發(fā)展變遷”。

研究人員還發(fā)現(xiàn)，在第二次世界大戰(zhàn)期間短短的兩年時(shí)間里，Robecchi所使用的合金成分差別很大，這很可能是由于原材料稀缺，導(dǎo)致利用廢金屬來(lái)代替通常使用的黃銅材料。這項(xiàng)工作是由來(lái)自巴黎畢加索博物館工作人員、倫敦的文物私人保護(hù)者Clare Finn以及第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)期間美術(shù)鑄造專家共同合作完成的。

據(jù)Casadio所說(shuō)，畢加索創(chuàng)作的雕塑作品相對(duì)較少（700件左右，大約是他繪畫作品的六分之一），并且其中只有少量的青銅器被標(biāo)記公布。人們對(duì)于他大部分早期作品以及二戰(zhàn)時(shí)期完成的雕塑作品的情況目前并不是十分清楚。NU-ACCESS研究團(tuán)隊(duì)在該研究項(xiàng)目中分析的大多數(shù)青銅器都是世界上目前僅有的、獨(dú)一無(wú)二的畢加索雕塑作品。

在對(duì)畢加索金屬雕塑作品的分析過(guò)程中，該研究團(tuán)隊(duì)首次發(fā)現(xiàn)畢加索使用了貴金屬銀來(lái)制作鑄鐵薄片上的頭發(fā)、眼睛和其他五官的細(xì)節(jié)，該作品的名稱是“Head of a Woman”（1962年末），屬于一件彩色雕塑，其繪制靈感主要來(lái)源于畢加索的第二任妻子Jacqueline Roque。

通過(guò)X射線熒光光譜分析，研究人員還揭示了畢加索在法國(guó)南部的一個(gè)工作室中與一位工匠的合作生產(chǎn)關(guān)系。針對(duì)這個(gè)項(xiàng)目，巴黎的一位分子光譜學(xué)家Ludovic Bellot-Gurlet已經(jīng)開(kāi)發(fā)了一個(gè)可對(duì)油漆和顏料進(jìn)行分析的移動(dòng)實(shí)驗(yàn)室，他們形象地剝?nèi)チ俗髌繁砻娴亩鄬佑推幔议_(kāi)了畢加索對(duì)雕塑所做的油漆工作以及在車間內(nèi)所應(yīng)用到的東西。


來(lái)源：美國(guó)西北大學(xué)
譯者：Vince
譯自：qualitymag轉(zhuǎn)載自“無(wú)損檢測(cè)”微信公眾號(hào)